狐說八道

 前日分享了我對於中平卓馬「Documentary」攝影集的觀感，其實同日同時同地，我也翻閱了森山大道的「記錄No.24」。

「記錄」系列屬於森山大道個人發行的攝影集，與「新宿」、「大阪」之類，由其他出版社發行的攝影集更充滿自我性格，或許說更充滿他實驗性的精神，而這本「記錄No.24」中雖然依舊是高反差強烈對比的黑白作品，但利用數位相機創作已數年的森山，顯然在後製方面有更多著墨，縱使實際在電腦上操控後製並非森山本人，但必然是經過他的篩選以及指令。

而此次數位後製上最明顯的變化就是所有作品都添加十分大量的雜點噪訊，宛若早年銀鹽時代將高感度底片增感，且在沖片過程以高溫處理，藉此達到極為強烈的噪訊，但不同於早年高感度底片解析度偏低的問題，數位圖像在後製時除了可添加噪訊，還可加強銳化，所以將這兩項技巧合而為一，且極端的應用，就是「記錄No.24」作品特色。

這技法當然不是首次使用，於森山大道先前推出的「Monocrome」東京黑白攝影集中，就已經在不少作品應用，不過此次可說是全面的高噪訊高銳化，搭配上部分高倍率變焦數位相機在望遠端的解析度不足，反而營造出一種詭譎的氛圍。

但是這畢竟是森山大道的創作，所以他的代名詞 - 高反差也貫穿了整本攝影集，使得森山味濃厚的作品，不斷的浮現眼前，在某種程度上，我甚至覺得已經到了極段濃郁的狀態。

不過或許是添加了大量的噪訊，讓這些作品隱隱有一種另類的反叛，或許也可以算是對於高解析高畫質數位規格的挑釁，因為原本應該清楚的細節，在這樣的加料過程被稀釋，而有時則是成為烘托森山期望表達之主體的配角，這樣的閱讀感受變成一種很強烈的視覺刺激，彷彿顛覆了數位攝影發展以來，所追求的細節再生力。

但是要說這些作品都不清晰，也不然，正如前面我所說，除了大量噪訊，森山也施以高度銳化，所以線條感強硬有力，讓他期望表現的點線面更加彰顯，光影也因此更為對立。

最後，要去論述「記錄No.24」的成績，或是去與森山大道其他攝影集相比，僅如此粗略地翻閱是做不到的，不過森山在這本攝影集中的新處理方式，搭配上他利用中低階高倍率變焦數位相機拍攝的相片，創造出一個森山流的新觀點，顯然是值得街拍同好花點時間好好閱讀，讓自己的思維有不同的進展。